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推理小说创作的五大守则!广州侦探资讯

发布人:广州智邦调查公司   发布地址:http://www.doujiaor.com/   文章热度:251

    广州侦探公司推荐首先是名气最大的十诫:


    一、十诫


    制定者:诺克斯


    详细资料(原文出自百度百科)

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    推理小说十诫是天主教蒙席,资深编辑暨作家隆纳德‧诺克斯(RonaldA.Knox)于1928年定下的推理小说原则。十诫内容主要环绕故事脉胳的铺排、角色类型和性格。其中不乏有些错误的认知,但在古典推理的黄金时期曾被奉为圭臬。不过随着推理小说写作方式与风格的演变,有作者会刻意违背十诫的内容来写,而目前推理小说作家在写作时都不会刻意遵守十诫的内容


    诺克斯十诫:


    1Thecriminalmustbesomeonementionedintheearlypartofthestory,butmustnotbeanyonewhosethoughtsthereaderhasbeenallowedtofollow.


    罪犯必须是故事开始时出现过的人,但不得是读者可以追踪其思想的人。


    2Allsupernaturalorpreternaturalagenciesareruledoutasamatterofcourse.


    侦探不能用超自然的或怪异的侦探方法


    3Notmorethanonesecretroomorpassageisallowable.


    犯罪现场不能有超过一个秘密房间或通道


    4Nohithertoundiscoveredpoisonsmaybeused,noranyappliancewhichwillneedalongscientificexplanationattheend.


    作案时候,不能使用尚未发明的毒药,或需要进行深奥的科学解释的装置


    5NoChinamanmustfigureinthestory.


    不准有中国人出现在故事里(备注)


    6Noaccidentmusteverhelpthedetective,normustheeverhaveanunaccountableintuitionwhichprovestoberight.


    侦探不得用偶然事件或不负责任的直觉来侦破案件


    7Thedetectivemustnothimselfcommitthecrime.


    侦探不得成为罪犯


    8Thedetectivemustnotlightonanyclueswhicharenotinstantlyproducedfortheinspectionofthereader.


    侦探不得根据小说中未向读者提示过的线索破案


    9Thestupidfriendofthedetective,theWatson,mustnotconcealanythoughtswhichpassthroughhismind;hisintelligencemustbeslightly,butveryslightly,belowthatoftheaveragereader.


    侦探的笨蛋朋友,比如华生,必须将其判断毫无保留地告诉读者,此人的智力须轻微低于读者的平均水平。


    10Twinbrothers,anddoublesgenerally,mustnotappearunlesswehavebeendulypreparedforthem.


    小说中如果有双胞胎或长相极为相似的人时,必须提前告诉读者


    *备注这一条是就当时对中国人的种族歧视的反映。诺克斯解释道:“我看不出让一个中国人的出现毁坏一个推理小说的任何意义。如果你在书店里翻一本没听说过的书,突然看见书里提到眼睛又窄又小的中国佬,放下这本书;它肯定很烂。”("IseenoreasoninthenatureofthingswhyaChinamanshouldspoiladetectivestory.Butasamatteroffact,ifyouareturningoverthepagesofanunknownromanceinabookstore,andcomeacrosssomementionofthenarrow,slit-likeeyesofChinLoo,avoidthatstory;itisbad.")


    其次,是大家基本了解的二十则:


    二、二十则


    制定者:范达因


    1.作者应该把所有线索交代得一清二楚,使读者和书中的侦探具有同等的破案机会。


    2.读者所受的蒙骗应该仅止于罪犯施诸侦探本身的那些诡计。


    3.侦探小说不应扯上暧昧和爱情;否则就纠缠不清,使一场纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务,是把罪犯绳之以法,而不是为了使有情人终成眷属。


    4.犯罪的人不应该是侦探本人,或者是警方干侦探中的一员。这是一种欺骗读者的卑鄙手段。


    5.破案要靠逻辑推理,不能凭意外或者巧合。假如是罪犯自首的话,动机应该充分,。否则,就有如哄骗读者去寻宝,到他放弃时,才让他知道宝藏竟在他的口袋里,这种玩笑是开不得的。


    6.侦探小说当然不能没有一个查案的侦探。侦探搜集蛛丝马迹,加以分析最后揭露坏蛋的真正身份。侦探一定要靠分析线索来破案,否则和小学生偷抄习题答案没有区别了。


    7.罪案一定要是谋杀案。谋杀案越血腥越残酷,效果就越好。比谋杀案轻微的案件实在不值得读者花费精神和时间去翻300多页书。美国爱讲人道主义,一宗恐怖的一级谋杀案必定会激起他们的义愤。哪怕是多么宽厚善良的读者也不会甘心让凶手逍遥法外,势必兴致勃勃地投入追查。


    8.破案的方法要合情合理。诸如读心术、扶乩、招灵、看水晶球那类巫术,乃是侦探小说之禁忌。和读者斗智的应该是个凡人。读者在玄学的第四维空间里和神仙、幽灵斗法,又岂有得胜的机会?


    9.进行推理破案的主角只可有一个,假如动用三四个、甚至是一群侦探来思考,不但会分散读者的注意力,而且会打乱本来连贯的思路。读者不知道自己的对手是谁,就会感到额外的困难。再者,读者要以一敌众,车轮大战,会感到疲于奔命。


    10.罪犯应该是个举足轻重的人物。这个人物至少应该是读者所熟识的,并曾经引起过兴趣的。将罪责推到一个从未出现过的人物或者无关痛痒的角色,是作者的一种无能的表现。


    11.凶手不可是仆人、看门人、跑腿、侍从、护林人、厨师这类的人,因其犯下的罪案是不值得写成书的。否则读者会觉得白白浪费了时间。凶手最好是个平时不会受到怀疑的重要人物。


    12.谋杀案可以有很多宗,但罪犯只宜有一个。同谋和帮凶可以有,但罪责一定要集中归咎到一个黑心肠的凶手身上。这样,读者的义愤才有宣泄的对象。


    13.在侦探小说中加进黑社会内容,会把罪责分散,这样只会糟蹋一宗本来十分精彩的谋杀案。一旦牵涉如黑手党、剑魔罗刹匪帮这类的黑社会集团,小说实际上已经变成惊险小说或警匪小说,不再是侦探小说了。罪犯当然要有个机会做公平斗争,但让他有黑社会做靠山就过分了点。一般稍有自尊的高级谋杀犯是不屑与黑帮同流合污的。


    14.犯罪和破案的方法都要合乎科学。换句话说,假科学和纯粹想象出来的杀人方法一定要避免。毒药要出自《药典》。“超镭”这类的新发现元素只存在于作者想象之中,同样是不适合用于侦探小说的。作者一旦像儒勒·凡尔纳那样异想天开,就已经是超越了侦探小说的范畴,闯进幻想小说的领域去了。


    15.罪犯的真相,在阅读小说的过程中应该颇为明显,瞒不过特别聪明的读者。一般的读者假如在获悉真相之后把小说在看一遍,他会发现真相原来一直都摆在他的眼前。一个有如侦探一样精明的读者,是不用把小说读到结局就能料到凶手的身份,这样的读者实在不乏其人。一本构思得合情合理的侦探小说是无法将真相瞒过所有读者的,总有读者比作者更敏锐聪明。假若作者把案件和所有线索都交代得清清楚楚,读者凭着独立分析,淘汰排除和逻辑推理等方法,应该可以和侦探同时指出真凶的身份。这就是侦探小说情节动人之处,会有那么多不屑看流行小说的人也毫不脸红、津津有味地看侦探小说的另一原因。


    16.侦探小说不宜有大段的描写和借题发挥,累赘的人物性格刻画和气氛的营造。这些东西只会使情节呆滞,妨碍推理,就像在球赛中高歌自然之美或者在填字游戏时大谈词源的缀字学那样令人讨厌。侦探小说是要陈述案情,加以分析,进而得出结论的。读者阅读侦探小说,追求的不是动人肺腑的抒情、华丽辞藻的描写,而是紧张刺激的斗智娱乐。适量的描写和人物刻画是需要的,但只要能使故事有真实感,读者能够投入,就已经足够了。


    17.凶手不应该是个职业罪犯。劫匪小偷犯下的凶杀案由警局凶杀科处理就可以了,用不着有劳作家和业余侦探爱好者。凶手的声誉越显赫越妙,道貌岸然的教会支柱、社团栋梁或以乐善好施闻名的独身富婆乃上佳人选。


    18.假如读者到最后发觉罪案竟是一宗自杀案或意外事件,定会大大失望。这样一个反高潮的结局,实在有负读者的厚望。读者不但会向作者讨还书价,还会严厉惩罚作者。


    19.侦探小说里的谋杀应该出于私人动机。国际大阴谋或者间谍之间的残杀内容属另外一类的小说。谋杀案应该有现实感,使读者能投入,有一个机会去宣泄内心压抑已久的感情。


    20.下面列出10种用滥了的模式。一个稍有自尊而勇于创新的小说作者都会不屑采用。


    (1)侦探凭着比较在案发现场遗留下来的烟头和疑犯吸的香烟牌子来破案;


    (2)侦探制造幽灵还魂的假象来恐吓嫌疑犯,使其露出马脚;


    (3)凶手用假人来制造不在现场证据;


    (4)凶犯利用伪造的手指模来欺骗警方;


    (5)侦探凭着狗没有吠这个现象,推断潜入者是熟人;


    (6)真凶原来是无辜被告的孪生兄弟或长得一模一样的近亲;


    (7)使用皮下注射器和蒙汗药;


    (8)密室谋杀案在警方破门而入后才发生;


    (9)通过测字联想来破案;


    (10)凭着弄懂一封密码写的信来破案。


    接着,是不太为人所知的推理九命题和推理小说三十要素


    三、推理九命题


    制定者:钱德勒


    1.开始的状况和结束皆须有能让人接受的理由。


    2.杀人和实行方法的技术性误差是不容许的。


    3.角色、作品架构、气氛都应该合乎现实。


    4.作品的理路应当细致,故事须拥有趣味性。


    5.作品构造必须单纯(最后的说明必须清楚易懂)。


    6.解决手法绝对要是可实现的。


    7.解谜或动作冒险故事只能选择其中之一。


    8.凶手必须受到制裁。


    9.对读者务必公平(不可隐匿资料)。


    四、推理小说三十要素


    制定者:清凉院流水


    出处:清凉院流水《密室之门》(或《清》《凉》《流》《水》这几部作品)


    构成推理小说的三十项要素:l不可解的谜题(奇想)2连续杀人3远距离杀人4密室5暗号6手记(遗书、日记等)7外表8斩首9作中作10不在场证明(不在场工作)11装饰尸体12交换尸体(没有脸的尸体、替身)13字谜(欧文·日文)14杀人预告状15出人意料的犯人16意外的动机17意外的人际关系18消失的环节19误导20垂死讯息21特殊诡计(冰、镜子等)22物理性诡计23叙述性诡计24人物诡计(性别、多重)25动物诡计26名侦探27有名称的犯人28双胞胎29色觉障碍者30结局逆转剧(幌子犯人)


    最后,是新本格七大守则:


    五、新本格七大守则


    制定者:包括绫辻行人、但不包括岛田庄司在内的一批新本格派推理作家


    1.把故事的舞台建筑在好像孤岛那样的封闭空间上,事件发生之后,已经出场的人物不可以离去,也不容许警方或其他外人进入。当然,先进的科学搜查也不能够进行。


    2.把事件发生的场所设置在附有可以被锁上的房间的人工建筑物内、或在这建筑物的四周。


    3.把在事件发生场所居住或作客的人,在小说的初段给全部介绍出来。


    4.安排某些事件的发生,最好是杀人惨剧,而且还是发生在密室之内。


    5.把扮演侦探角色的人,从最开始便安排出现在惨剧发生的场所内。


    6.安排惨剧一件接一件的发生,可是凶手仍然不被查出,在这阶段,也可以包含一些侦探的错误推理。


    7.最后安排侦探把凶手指出来,而对于读者来说,那个凶手必定是意料之外的人物。


    当然,以上的只是基本规则,作家在创作时会灵活运用,不必墨守成规,否则就成了教条主义了。



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