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为什么日本的推理小说文化盛行?广州侦探公司资讯

发布人:扑天雕商务调查咨询公司   发布地址:http://www.doujiaor.com/   文章热度:399

    广州侦探公司先得澄清一点,有些答案说不觉得推理小说在日本很流行,这种个人感知与实际情况有偏差的。从东贩的日本图书出版年度畅销榜(2007-2011)来看(http://www.tohan.jp/cat2/year/),推理小说未必能进入当年的总榜(综合榜),但在文学分榜必然占有一席之地,甚至几席之地。从2007-2011年,除了东野圭吾这样长销不衰的明星以外,基本一两年还能推出新的话题之作,比如伊坂幸太郎、凑佳苗、西尾维新、东川笃哉等。个人认为这种现象已足够证明,推理小说在日本至少属于盛行的流行文化之一。


    推理小说,作为类型小说的一种,窃以为是对读者要求较高的小说:需要接受过良好的科学教育,并且经济条件较为良好,有闲心与金钱去消费。纵观推理小说百余年历史,兴起于十九世纪末大英帝国,在20世纪初至二战后以英美作家为代表成为推理小说黄金时期,六七十年代起日本推理在世界推理小说占有重要一席,这些国家都有一个典型特色:在当时那个年代的世界经济居前端,形成庞大的中产阶级。自然会培养出一个追求趣味消遣、非功利性目的的图书消费市场。

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    从欧美推理小说主流来看,无论侦探的职业还是凶杀案发生地点,基本都是中产阶级以上的世界。从职业来说,有畅销作家(埃勒里·奎因)、警长(P.D.詹姆斯)、神父(G.K.切斯特顿)、贵族(多萝西.L.塞耶斯)、艺术鉴赏家(范·达因)、中产阶级出身的老处女(阿加莎·克里斯蒂)、政府官员(约翰·狄克森·卡尔)。至于涉案人物,非富即贵的居多。广州侦探公司看的日本推理小说,基本也逃不脱这个范畴,从横沟正史到松本清张到岛田庄司到东野圭吾到新流行的东川笃哉。笑,从某种程度来讲,推理小说真是专属中产阶级的小说啊。


    这些年,日本年年嚷日本人不爱读书了,市场销量下降,以至于将2010年定为读书年。根据日本出版科学研究所的数据,这几年日本图书销量的市场转换成人民币大概是六七百亿元(以当下汇率),数据见链接http://www.ajpea.or.jp/statistics/index.html。根据我国新闻出版总署发布的数据(http://www.gapp.gov.cn/cms/cms/website/zhrmghgxwcbzsww/layout2/xxml2.jsp?channelId=1392&siteId=21),这两年图书码洋与日本图书市场差异不大,但注意一点,我国课本出版占据了半壁江山。再考虑到人口数量的巨大差异,可以说日本阅读消费水平相当高。


    一个庞大的、追求趣味阅读的消费市场,是催生各类型小说兴旺的前提,以此为前提才有推理小说兴旺的可能性。将这种可能性转为实际的存在,不得不说到日本良好的出版机制,以及那些明星作家。文学创作如此有赖于个人才能,以至于一个人即可以让一种类型小说发扬光大,建立文化里的强势地位。而日本成熟的出版机制,又能保证源源不断地发掘有潜力的明星作家。


    自明治维新起,西学东渐,日本兴起了不少文学刊物,不少作家在报刊杂志上开辟连载。这些杂志,尤其是专门的推理杂志在日本近百年的推理小说史上扮演了极其重要的作用,独具慧眼的编辑挖掘有潜力的新人作者,设立奖项鼓励资助创作。以至于有些文章将日本的推理小说发展史按照杂志来划分,例如“新青年时期”、“宝石时期”。在这篇文章http://www.517japan.com/viewnews-9151.html里,可以看到日本推理小说有关的奖赏名目众多,几乎将明星作家一网打尽。


    冈本绮堂的讲江户时代捕头的《半七捕物帐》,写于1917年,发表于《文艺俱乐部》。作者声称是受柯南·道尔的启发,福尔摩斯日译本初版是1892年——这足见当初日英文化交流频繁。《半七捕物帐》广州侦探公司读起来的感觉,更接近于中国的唐传奇,故事短小,追求戏剧性,给出的细节不足,推理味淡薄。


    晚几年,赫赫有名的江户川乱步,即是被《新青年》(专门刊登欧美推理小说)主编森下雨森发掘出来的,他的第一篇短片推理小说即发表在该刊物(1923年)。“新青年时代”持续至二战前。近些年新星出版社引入的“日本四大推理奇书”小栗虫太郎《黑死馆杀人事件》即是在《新青年》连载;而另一本奇书《脑髓地狱》作者梦野久作即在《新青年》发表《妖鼓》而成为推理作家。


    这里有个有趣的细节,横沟正史于1921年在《新青年》发表处女作,1927年出任该杂志的总编辑。其后,他还出任过《文艺俱乐部》总编辑。虽然横沟正史创作很早,但他创作的高峰期从战后起。1946年,《本阵杀人事件》发表于《宝石》,《宝石》杂志是江户川乱步等人创办,旨在发表推理小说及诗歌。高木彬光即在《宝石》上出道,传闻新星出版社将引进他的“神津恭介”系列(《刺青杀人事件》、《人偶为何被杀》、《成吉思汗的秘密》、《邪马台国的秘密》)。


    20世纪五六十年代,欧美古典推理小说由盛及衰,推理小说更注重现实、人性等,冷硬派大行其道。日本出现了新的明星作家,开创新流派。1958年,松本清张发表《点与线》。他开创社会派推理小说潮流,直切社会弊病,引起了轰动。松本清张是由木木高太郎发掘出来的,后者则是本格派作家,第一届日本推理作家协会奖短篇小说奖获得者,其获奖作品是《新月》。从松本清张起,日本推理小说创作进入新的高峰。


    顺便提一句,1975年,《幻影城》创刊,傅博(台南市人,旅日,笔名岛崎博)创办,这本1979年即停刊的杂志,是田中芳树、连城三纪彦(《一朵桔梗花》)进入文坛的跳板。四大奇书之一竹本健治的《匣中失乐》即在这本杂志连载。《匣中失乐》是由另一本奇书《献给虚无的供物》作者中井英夫推荐给《幻影城》的。从这个小小的细节,我们即可看出日本的文坛是如何提携后辈,编辑对新人的重要性。有人描述,《幻影城》的存在,是在社会派为主流的推理文坛格局里,保留一点本格的星星之火。


    风水轮流转,以岛田庄司的《占星术杀人事件》问世为标志,本格派又杀回文坛中心。岛田也是不遗余力提携后辈的人,开创新本格流派的绫辻行人,其名字就是岛田取的。


    必须指出一点,刊物(出版社)以及编辑扮演重要角色,并非是推理小说独有的现象。日本漫画是同样特色(至于日本动漫的强势,不用明言)。另外,日本出版的“映画化”(即改编为电影、电视剧)是相当常见的,反应极其迅速。松本清张、东野圭吾都是代表。2011年,东川笃哉的《推理要在晚餐后》成畅销书,该年就被拍成电视剧。良好的出版机制,一来能够让明星作家获得丰厚回报,持续不断地创作,像岛田庄司、东野圭吾他们的创作从八十年代至今。二来才可发掘足够的新人,保持文坛的新陈代谢,息息不止。在数量雄厚的中坚作家上,不时有天才作家横空出世创造新高度。


    只有在深厚的肥沃土壤上才可以开出灿烂的文化之花。


    20世纪30年代,中国曾兴起推理小说。但因为战乱以及政治意识浓厚的文化管制,没了下文。直至八九十年代引进了一批日本推理小说——夏树静子、赤川次郎、森村诚一等。近些年又有推理小说引进热潮。但从文学创作来讲,推理文坛是寂寞的。早些年,只是一些爱好者进行网络创作。还不如科幻小说有《科幻世界》一面旗帜。


    如今有了改善。广州侦探公司只是遗憾,罗修,在国内广州侦探公司最喜欢的推理小说作者,却因为早逝而错过了今天。


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    修订了一点有关世界推理小说的表达。广州侦探公司想表达一点,如果站在地球高空来看,世界推理小说的中心基本上是欧美文学。日本推理小说应是一个次一级的自成体系的推理小说区域。


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