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广州市私家侦探公司资讯：“诗集并不送交讨厌诗歌的评论家；普通小说也不由严厉的、视一切小说为不道德的道德家来评论。假如神秘小说也有权得到评论的话，那它就有权由懂得为什么写这种小说的人来评论。(......)假如有人愿意说广州市私家侦探公司的趣味又庸俗、又无艺术、又无文化，那么广州市私家侦探公司就只能说广州市私家侦探公司感到非常满意，因为广州市私家侦探公司跟爱伦·坡一样庸俗，跟史蒂文森一样无艺术，跟安德鲁·兰一样无文化。”
——切斯特顿《谈侦探小说》
广州市私家侦探公司只稍微列举一些文学（哲学）大师的侦探小说以及与之相关的作品，至于问题本身广州市私家侦探公司决定不发表过多言论：
狄更斯（创造“detective”一词）《德鲁德疑案》（《我们共同的朋友》《荒凉山庄》《小杜丽》《巴纳比·拉奇》等长篇小说也有不少侦探元素，另外还有一些短篇侦探小说；江户川乱步指出，《巴纳比·拉奇》中有无面尸诡计的雏形；博尔赫斯称其侦探小说的创作水平一流）
雷蒙德·钱德勒（以侦探小说进入经典文学殿堂，被众多经典文学大师崇拜，对其高度赞赏者包括村上春树，加缪，T.S.艾略特，毛姆，石黑一雄，钱钟书，W.H.奥登，尤金·奥尼尔，保罗·奥斯特，阿特伍德，乔伊斯·卡罗尔·欧茨，维特根斯坦，罗斯·麦克唐纳，江户川乱步……等等）《漫长的告别》（此作获爱伦·坡侦探小说奖）《长眠不醒》《再见，吾爱》《简单的谋杀艺术》等
爱伦·坡（侦探小说开创者，科幻小说先驱，现代主义文学的远祖，悬疑小说宗师，伟大诗人）《莫格街凶杀案》《失窃的信》《玛丽·罗热疑案》《金甲虫》《凶手就是你》（五篇作品开创了五种侦探小说模式）
威尔基·柯林斯（英国侦探小说之父，T.S.艾略特、博尔赫斯、切斯特顿、菲茨杰拉德、斯温伯恩尤为喜爱；艾略特指出，柯林斯的作品影响到了狄更斯的《小杜丽》和《双城记》等作品的创作；权威评论家哈罗德·布鲁姆指出，柯林斯的创作技巧影响了托马斯·哈代）《白衣女人》《月亮宝石》等
乔治·西默农（福克纳、纪德、加缪、莫迪亚诺、聂鲁达、葛蕾德、亨利·米勒、霍布斯·鲍姆、林语堂、钱钟书......都是他的粉丝；纪德称其为20世纪最伟大作家之一）《黑珠》《黄狗》《人头重案》《电话呼救者之死》《十字路口之夜》《梅格雷的陷阱》等
福克纳（1949年诺贝尔文学奖得主）《坟墓的闯入者》等（另有数篇出道初期创作的短篇侦探小说，其中一篇《化学中的错误》获得《埃勒里·奎因神秘杂志》举办比赛的第二名，出版过短篇侦探小说集《马弃兵》）（其多部长篇小说中有侦探小说元素，比如《圣殿》、《押沙龙，押沙龙！》等）
马克·吐温《汤姆·莎耶侦探案》《双料侦探案》
契诃夫《游猎惨剧》
博尔赫斯（写有多篇侦探小说评论，如对柯林斯、埃勒里·奎因、切斯特顿等人的作品的评论，还有一首以福尔摩斯为主题的诗等等；曾担任侦探小说杂志《第七圈》编辑）《小径分叉的花园》《死亡与指南针》《叛徒和英雄的主题》《刀疤》《博尔赫斯，口述〈侦探小说〉》《侦探小说、科幻小说和大西部》《侦探故事叙述法则》等（其中《小径分叉的花园》和《死亡与指南针》曾发表于《埃勒里·奎因神秘杂志》并获奖）
博尔赫斯&卡萨雷斯《伊西德罗•帕罗迪的六个谜题》（六个谜案分别戏仿了《东方快车谋杀案》、《失窃的信》等侦探小说史上的经典设定）
格雷厄姆·格林（马尔克斯、福克纳、库切、奈保尔、戈尔丁……等大师的偶像，诺贝尔文学奖21次提名，曾从事间谍活动）《第三人》《布赖顿硬糖》《哈瓦那特派员》《安静的美国人》《一支出卖的枪》《密使》等
略萨（2010年诺贝尔文学奖得主）《谁是杀人犯》
毛姆（曾从事间谍活动）《英国特工阿申登》（间谍小说的模板，钱德勒评价其为最伟大的间谍小说）《没有毛发的墨西哥人》《随性而至〈侦探小说的衰亡〉》等
莫迪亚诺（2014年诺贝尔文学奖得主）《暗店街》（本作获龚古尔文学奖）（《青春咖啡馆》和《夜巡》等作品也有侦探小说元素）
托马斯·品钦（美国后现代主义文学代表作家，获福克纳文学奖、美国国家图书奖等）《性本恶》
凯鲁亚克&威廉·巴恩斯《而河马被煮死在水槽里》
阿兰·罗伯-格里耶（新小说派代表）《橡皮》
迪伦马特（战后德语文学最优秀的经典作家之一）《法官和他的刽子手》《抛锚》《诺言》《司法》《嫌疑》《退休探长》等
切斯特顿《诗人与狂人们》《庞德的悖论》《谈侦探小说》《为侦探小说辩护》等
翁贝托·艾柯（享誉世界的哲学家、符号学家、历史学家、文学批评家和小说家）《玫瑰的名字》《侦探小说的使命》等
帕慕克《我的名字叫红》（2006年凭借本作获诺贝尔文学奖）
吉卜林（1907年诺贝尔文学奖得主）《吉姆》（间谍小说）
约翰·福尔斯《幻想》（Amaggot，1985）
保罗·奥斯特《纽约三部曲》（评论家中的权威哈罗德·布鲁姆高度评价）
约翰·勒卡雷（以间谍小说跻身经典文学殿堂，获毛姆奖等）《柏林谍影》（此作获爱伦坡侦探小说奖）《锅匠，裁缝，士兵，间谍》等
乔治·奥威尔《英国的侦探故事》《评伊利安·柯南·道尔的〈真实的柯南·道尔〉》《评奈欧·马许与亨利·杰尔利特的〈看护院的谋杀〉》《评多萝西·塞耶斯〈狂欢夜〉》等
T.S.艾略特（发表过一系列侦探小说评论文章，包括对柯林斯、赛耶斯、阿加莎和卡尔等人的评论；崇拜柯南道尔，在不同场合多次引用柯南·道尔作品中的话）《〈月亮宝石〉导言》《威尔基·柯林斯与狄更斯》等（戏剧《家庭团聚》中也有侦探小说元素）
约瑟夫·康拉德《秘密特工》（又译《间谍》）
达芙妮·杜穆里埃《蝴蝶梦》
阿加莎·克里斯蒂《长夜》
达希尔·哈米特（聂鲁达、钱德勒大为赞赏）《马耳他之鹰》（钱德勒奉为圭臬之作）《玻璃钥匙》《瘦子》《血腥的收获》等
罗斯·麦克唐纳（石黑一雄尤为喜爱）《地下人》《睡美人》等
詹姆斯·凯恩《邮差总按两遍铃》（加缪，钱德勒，哈米特，埃德蒙·威尔逊给予高度评价）《双重保险》等
R.奥斯汀·弗里曼（乔治·奥威尔、钱德勒喜爱有加）《侦探小说的艺术》《歌唱的白骨》等
卡雷尔·恰佩克《形迹可疑的人》（哲理侦探小说短篇集）
查尔斯·珀西·斯诺（英国科学家，小说家）《船帆下的死亡》（DeathunderSail，1932）《凶手的粉饰》等
施林克《快刀斩乱麻》等
约翰·班维尔（获布克奖、卡夫卡文学奖等）《堕落的信徒》等
乔伊斯·卡罗尔·欧茨（获美国国家图书奖等）《韦特瑟恩的秘密》
朱利安·巴恩斯（英国后现代主义文学作家，获布克奖等）《达菲》《乱弹之都》《猛然一脚》《毁灭》等（《终结感》中也有一定侦探小说元素）
里卡多·皮格利亚《人工呼吸》（可参考中国社会科学出版社的《里卡多·皮格利亚侦探小说研究》阅读）
克拉考尔《侦探小说：哲学论文》
戴望舒《跳舞场中》《说侦探小说》
钱钟书（与其夫人杨绛均是侦探小说迷）《容安馆札记〈第三十七则〉》（一则关于侦探小说的手记）
刘半农《〈福尔摩斯侦探案全集〉跋》《匕首》《假发》《淡娥》《福尔摩斯大失败》
夏目簌石《琴之幻音》《心》
芥川龙之介《竹林中》《两封信》
森鸥外《妄想》
泉镜花《外科室》
太宰治《犯人》
谷崎润一郎《途中》（“或然率犯罪”由此诞生）《秘密》《我》《受诅咒的剧本》等
渡边淳一《玻璃之棺》《葡萄》等
佐藤春夫《指纹》等
坂口安吾《非连续杀人事件》《明治开化安吾捕物帖》等
松本清张（获芥川奖）《砂器》《点与线》《零的焦点》等
江户川乱步《阴兽》《一名芭蕉的问题》等
.........
如果不够广州市私家侦探公司还可以继续补充。
另外再提及一下几个特别的个例：
伏尔泰（被称为侦探小说的祖师爷）《查第格〈马与狗〉》（被视为侦探小说的雏形）
弗朗索瓦·维多克（世界侦探之父；现代犯罪学之父）《回忆录》被雨果、大仲马、巴尔扎克等文豪取材塑造出了《悲惨世界》中的冉阿让、《基督山伯爵》中的爱德蒙·唐泰斯和《高老头》中的伏脱冷等人物形象。
古希腊悲剧家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》中，侦探小说一般应具有的谋杀之谜、寻找凶手、调查谜题答案的主人公以及揭露真相等要素一应俱全。
中国部分古典名著如《聊斋志异》和三言二拍中的几个故事也有足够的侦探小说元素，比如《十五贯》等。
严肃文学作品借鉴侦探小说写法的例子数不胜数，如纳博科夫的《微暗的火》、石黑一雄的《远山淡影》和《长日留痕》、村上春树的《1Q84》等等，不一一列举了。
“如果美国人不给我们侦探杂志，那我们就不能给他们哲学。”
——维特根斯坦（分析美学的开创者及主要代表）
“广州市私家侦探公司原是要写一篇侦探小说（《死亡与指南针》）。它曾获得《艾勒里·奎因》杂志的一个二等奖——我为此感到十分骄傲。”
——博尔赫斯
“侦探小说的本质是形而上学，英国人把侦探小说称作whodunit，意思就是说‘谁干的’，‘所有这一切是为了什么’，这是苏格拉底之前的哲学家就已经提出、我们至今还在思考的问题。
……
“这种阅读体验，在让你觉得愉悦的同时，也会给你带来一种形而上学的安慰，激发你进行调查分析，对于解读那些更加难懂、更加神秘的作品提供了提问模式，同时对于‘学者的使命’也是一个很好的辅助。”
——翁贝托·艾柯《侦探小说的使命》
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论博尔赫斯侦探小说的叙事特色-百度文库wenku.baidu.com
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